至如气貌山海,体①势宫殿,嵯峨揭业,熠耀焜煌之状②,光采炜炜而欲然,声貌岌岌③其将动矣。莫不因夸以成状,沿饰而得奇也。于是后进④之才,奖气挟声⑤,轩翥而欲奋飞,腾掷而羞跼步;辞入炜烨⑥,春藻不能程其艳,言在萎绝⑦,寒谷⑧未足成其凋;谈欢则字与笑并,论戚则声共泣偕,信可以发蕴而飞滞⑨,披瞽而骇聋矣。
①体:体态、体貌。
②熠耀:光明。焜煌:辉煌。
③岌岌:高而危。
④后进:后起。
⑤奖气:自我夸奖才气,即仗恃才气。挟:持。
⑥烨:火光很盛的样子。
⑦萎绝:枯死。
⑧寒谷:刘向《别录》:燕有谷地美而寒,不生五谷。燕,燕地;凋,凋零。
⑨蕴:积蓄。滞:阻滞不通畅。
【译文】
至于描写山海的气势形状,宫殿的格局形势,或突兀高大,或富丽辉煌,光彩照耀像要燃烧似的,形势巍峨像要飞动起来。这些都是靠着夸张来形成惊人的形状,顺着增饰来获得奇突的表现。于是后起之秀靠着这种夸饰的手法奋力高飞于青云之上,跳跃奔腾都羞于躅促的小步。如果用文辞描写炜烨明亮的光彩,就是春天的花卉也不能比它鲜艳;如果用语言形容萎绝枯萎的景色,荒山寒谷也不能比它萧条。谈到欢乐,文字里面带着笑声;论到悲戚,就好像声音里面带着哭泣。实在可以展露出内心的奥秘,使停滞的文势飞动起来,使瞎子开眼,使聋子震惊啊!
【原文】
然饰穷其要,则心声锋起,夸过其理,则名实两乖①。若能酌诗书之旷旨,剪扬马之甚泰②,使夸而有节,饰而不诬③,亦可谓之懿也。
【注释】
①名实:实际、名称。指夸张的语言与所描写的实际对象。乖:背反。
②扬马:扬雄,司马相如。泰:过度。
③诬:妄,歪曲。
【译文】
然而如果夸饰能够尽量抓住事物的要点,恰到好处,那读者的共鸣就会蜂拥而起;如果夸张违背了事物的常理,那语言和实际便会两相乖违了。倘若能够斟酌《诗经》《尚书》这些经典深远的旨意,剪除去掉扬雄、司马相如这些辞赋家过分的形容,使夸张有一定的节制,修饰而不虚假,那也可以算是美好啊!
【原文】
赞曰:夸饰在用,文岂循检。言必鹏运①,气靡鸿渐。倒海探珠,倾昆取琰②。旷而不溢,奢而无玷③。
【注释】
①鹏运:大鹏的运行。《庄子逍遥游》说:北海有一种鱼,字名叫做鲲,不知有几千里大,变成鸟,化成了鹏,它的背不知有几千里,一飞就飞到南海的天池。这里用来指夸饰要有气魄。
②昆:昆仑山,产玉。琰:玉。
③奢:夸。玷:玉的斑点,指毛病。
【译文】
总结:
夸张修饰的作用在于得用,
文辞哪有可以依循的条条款款。
语言的气魄一定要像鲲鹏海运,
气势不要像鸿雁逐渐起迂缓。
倒干大海去探寻语言的珍珠,
反转昆仑去觅取宝玉。
含意旷远但并不满溢过分,
语言夸张但并无瑕疵缺点。
【评析】
《夸饰》的夸是夸张,饰是修饰。夸饰即夸张的修饰。本篇讲夸张手法的运用。
全篇分三部分:一、讲夸张描写在文学创作中的必要性。并且刘勰断定,凡是文辞描写,就永远存在夸张的表现手法。二、讲两汉赋家运用夸饰的情况及其艺术力量。举出了汉赋中运用夸饰的例子,说明汉赋充分发挥了夸张的艺术效果。三、讲运用夸饰手法的基本原则。
我国古代对夸张的艺术表现手法的认识不正确,刘勰则看到了文辞所被,夸饰恒存的现象和夸饰在文学创作中的必要性,认识到夸饰的艺术表现手法的作用。说明其对文学艺术的表现特点,有着较为正确的认识。