我很喜欢的香港明星黄子华，曾经在自己的栋笃笑脱口秀节目上讲过一段“铁达尼理论”，简单来说就是：在一段感情里，男人需要的是“新鲜”，而女人需要的是则是“保鲜”。为什么很多恋爱一开始都如胶似漆，最后却会互相越来越看不顺眼?因为刚开始的时候，男人看女人觉得新鲜，而女人也没觉得男人还需要保鲜。而如果呆久了，女人就会觉得男人“对我不像过去那样了”，而男人对女人失去了新鲜感，就会觉得对方是一成不变的“黄脸婆”。
于是“铁达尼极限”应运而生(所谓铁达尼就是泰坦尼克号的港译)——
为什么Jack和Rose的爱情如此轰轰烈烈?那正因为他们连72个小时都没有，处于极度热恋期。而一段恋情过了72小时，男人和女人就要开始纠结新鲜与保鲜的问题了。所以72小时，就是一段感情的极限，“铁达尼极限”。
末了，黄子华还幽默地说：Jack在接近零度的冰水里泡着，你说Rose看着他觉得保鲜不保鲜
不知道为啥，看《南极之恋》的时候，脑海里第一时间浮现出的就是黄子华的“铁达尼理论”。这是据说第一部在南极实地拍的华语电影(国外的南极料理人应该也是实地拍的吧?)，我一开始惊奇的是南极的条件现在也适合拍电影了啊?第二就是冲着南极的场景而去。没想到看完之后感觉是——非常惊喜!
因为《重返20岁》的缘故，很喜欢杨子珊这个演员(对她的成名作《致青春》的感觉倒是一般)，然后又重新看了《致青春》，看第一遍的时候当时一起去的朋友从中间就开始哭，搞得我一直安慰她，没能认认真真看，重新看了之后觉得杨子珊演得挺好的，把赵薇执导的这部电影里那个女性角色的轴劲儿给演了出来。
有很多演员都试图演出这种轴劲儿，但不是人人都能演出来的。80年代的华语银幕上最轴的女演员就是巩俐了，后来有了周迅，《秋菊打官司》《李米的猜想》就是这种“轴”的代表。轴是这个角色的不屈服，执着，撞破南墙也不回;而演员要把握住这种度，达不到就演不出轴劲儿，过了就成二逼了。
在《南极之恋》里，杨子珊的角色比起《致青春》要更轴得多。故事讲述的是一场飞机失事，导致杨子珊饰演的物理学家和赵又廷成为生还者。他们要靠100多个罐头还有其他不多的物资，赶在极夜到来之前和外界取得联系。
《致青春》的男女主角重聚倒是个小小的噱头，尤其是还记得赵又廷演的陈孝正的朋友们，肯定都会和我一样，老感觉电影里赵又廷会对杨子姗脱口而出“你神经病啊”;但是看电影看到一半往后就再也没这个感觉了——因为这回严格来说，不是一部爱情电影，而是灾难爱情电影。
故事的前半段和《火星救援》类似，都是主角在与世隔绝的环境里，如何同恶劣环境做斗争活下去。在南极，零下几十度的环境里，如何生活下去是个非常严峻的课题，男女主角也没什么时间去谈情说爱，所以前半段基本是个灾难冒险求生类电影。
而后半段，当两人相处之后产生了感情，主角又发现自己离中国科考站也许不远的时候，故事就迎来了最大的戏剧冲突;出去冰天雪地暴风肆虐，又不知道科考站的方向，很可能一去不回;而留在这里，物资一天天变少，最终两人只能一起死去;是要同年同月同日死呢，还是冒险出去?其实这个问题也不需要答案，肯定赵又廷那个角色是要出去拯救心爱的杨子珊的。
很难得的是，这次赵又廷的角色挺让我吃惊的。他在这部电影里的角色比较沉稳，演出的情绪比较控制，没有那种廉价的歇斯底里，服务了这个角色本身。
故事里他的重要任务就是求生，胡子拉茬的造型也让我想起了《荒野求生》《荒岛余生》等电影，也许是角色经历的过程比较类似的缘故;而电影里他一方面要为活下去而焦头烂额，另一方面还要保持幽默感，鼓励杨子珊，同时也是鼓励自己活下去。
比起《致青春》，这个角色的演绎难度要更大，也更有意思，看完觉得，诶，赵又廷的演技也不错啊!
这部电影本身其实是很浪漫的。前面的残酷和严苛，都是为了后半段两人的感情升华做铺垫。在残酷里，有着一丝浪漫的温情。两个人经历了在南极绝境里的求生之旅，感情当然非比寻常——这又让我想起了一开始黄子华的“铁达尼理论”：他们在零下几十度的日子里谈情说爱还要求生，那感情肯定和我们坐在家里烤暖炉大不一样。毕竟爱情这回事，黄子华说过，越冷越保鲜嘛。
