花落春在的赛点_1200字以上作文

　　风雪夜归人从南面往山上爬，山那面阳光灿烂，绿草茵茵，鸟语花香，风雪夜归人边走边唱，兴致勃勃，他达到了他能达到的高度。??春在（花落春在的简称，下同）从山的北面往上走，少有游人，阴冷荒凉，骨子里浸淫着中国传统文人“文以载道”的重任，习习鲁迅先生愤时嫉世的硬骨风脉，自觉不自觉地承担了文学以外的政治、道德等沉重的喘不过气来的东西。这是他文章向上、向美、向善、向真的长处，也使他的文章中沾染了一些文学以外的成份，这是他走向纯艺术之路的绊脚石。??北山少有人往来，少有人喝彩，更能考验一位登山者的勇气和毅力，他只是默默地向上攀登。春在的文章一般点击率都在200至500之间，虽然11个月码了16万字，但看他文章的都是熟悉他文章风格的人，只有少数写得比较符合网络口味的文章点击率才过1000点，他也攀登到了他所能攀登到的高度。??在金网，人们更多地是记住风雪夜归人欢快的性格和喜笑怒骂皆成文章的率意作派，而让人们能记住春在的是他的张扬男子汉硬气的文章，他至今才是一个中尉，发帖数不到300篇，但其中60%的帖都是自己文章的发帖，他的《妹妹在深山》、《关山月》、《只想为你歌唱》、《陇原麦黄》以及“硬汉系列”、《送你一束山花》等达到了他本人所能达到的创作高度。??春在的文章，除过注意谋篇布局外，他的文章一般都有较深刻的思想底蕴，集中地反映在他的那些思想随感文章上，如《意识碎片》、《想到就写》、《梳理心情》，作者是一个爱读书爱思考的人。他也很注意文气的舒缓和充盈，比如他在《北望宁夏》中提到的，以及他后来的《不遇》等，都给人带来一种有嚼头的感觉，让人思索。??春在很少回别人的帖，也很少回复自己的帖，他将帖子帖上后就静静地伏在桌前看着，帖子沉下去也不以为意，偶尔有人翻出来，就会点击一阵的。网络需要这样的文章，如果论坛上没有这样的文章，会使人感到乏味的。??风雪夜归人的文章适合人们在忙碌工作中抓住点滴空闲去浏览，给精神紧张的人们以轻松和欢快的情调，让人们在很短的时间内笑从心中起，荡漾在脸上。春在的文章适合在一些相对宽裕的空闲中，一个人静静地细读。他的文章给人以宁静，促使人思索，把浮躁的心灵安顿下来，让一天天慌慌忙乱的人思索：这日子就这么过行吗？??春在的文章还没有达到炉火纯青的地步，用曹丕的话说就是“徐斡有逸气，但未遒耳”，我以为主要有以下几点：??第一，自身的缺陷表现在文章中。??一是他心灵中肯定受到过伤害，在他的文章中总自觉不自觉地透露出来，有一种深入骨髓的淡淡的却抹也抹不去的哀怨，无论是表现硬气的男子汉系列，还是缠绵如《送伞》、《虹》等，这是一个作品生产者在生产其文学作品时烙下他个性独有的标志。川端康成因一个伊豆舞女让他苦恋了一生，忧郁了一生，也影响了他一生的创作，想来那伊豆女在川端康成的的眼里一定是一位无与伦比的女神。那么春在君你在哪儿受的伤？??二是现实生活矛盾和作者人生观的剧烈冲突，在文章中看到了作者面对理想与现实的不协调后的一种无奈的焦虑，并且强烈地想要用文学干预生活，干预人们的生活方法或生存方式。??三是面对浮躁繁华的现实生活和渴望心灵深处的宁静安祥和谐，这两种欲望在作者心灵深处苦苦地纠缠、争斗、倾轧、反复，在这样心态下创作的文章总能给人一种日子紧迫和无可奈何的焦虑心情。??第二，作者自身“解放脚”的负效应??春在曾在一篇文章中说他是解放脚，就是刚解放后新中国强行禁止妇女缠足，对已经缠了脚的剪开缠脚布。于是那些剪了缠脚布的脚就比天足小些，比缠好的脚大一些的脚，时人称之为解放脚。春在的文章本身就充分表现了这一点：??一是写作技巧陈旧，叙述语言落后，这是影响他创作成果的最大障碍。虽然他在今年后期有较大改观，文章也短了，叙述也精炼了，尤其是在《送伞》、《虹》、《望月》中等表现出了作者的性灵之气，让我们看到了作者进步的脚印，但即使是《望月》，也依然能看到半大解放脚的鞋印儿。他一生注定要在新老观念的冲突中渡过矛盾的一生。??二是对汉字的表意空间和叙述的节奏把握上依然有所不足。让唱惯了信天游的春在无论如何是唱不成周杰伦的快嘴念歌词的调儿。网络文体轻快、空灵，较之书面文字更富变化，更具张力，不需要传统文学那样舒缓地拉开叙述的架势再起承转合，没有，一点儿过渡都没有。并不是说目前流行的就一定都好，至少在节奏上是极快的。喝惯了三五个时辰功夫茶的春在也不妨坐在西堤咖啡厅来一杯极品蓝山尝尝。??三是文章可以写得轻松一些，春在应该把政治还给政治家，把道德还给道德学家，让文学艺术尽情发挥他那性灵十足的艺术魅力。春在因袭传统的东西太多，在这一点上，他与风雪夜归人、心口都有明显地受这种中国正统文化不良教育的后遗症学生一样，骨子里是很正统的（他们骨子里有一把正统的尺子的），这种正统是说他们只认嫡长子教育制，对其他的学说在受教育时接受不够，现在他们的脑盘已满，且无法擦改，于是就出现了那些正统文章或始终如影子一样跟随在文章中的正统气息。老郎中也是60后的，他却比春在洒脱。春在无论是观念、写作技巧、人生目的，他把这些都看得很正经，很神圣，很沉重。所以有些网上的朋友就说他的文章有“居高临下之感”，“太严肃”，这也是一种不及，过犹不及。??四是总觉得春在的作品或者是他的心灵深处有那么一丝儿怨气，一丝儿硬气，一丝儿愤慨，还有那么一丝丝儿的暮气，让人读后哪儿有那么一点点不太舒服，这是作者把自己的心血倾注到自己的作品中去，稍稍有点儿过。过与不及春在自己体会吧。??之所以这样是春在在处理几个关系上还没有更好的把握，主要是：??一是过份看重农村，过份强调农村的苦难，作者事先把自己的心灵放在悲天悯人的地步。应该选择向上的、美好的农村美景来表现，我曾经看到过很美的表现农村的油画，那也是一种真实。??二是作者是小我，作品中的我是大我。小我在作品中一过头，就有些自大了。你看他写得《硬汉系列》将男子汉的硬气张扬到了一个空前的硬度。分明带有强烈的作者感情色彩。??三是文学应该轻柔一些，就像妩媚的女人，这个我与作品中的我要保持一定的距离。生活要与作家有一定距离，作家与他的作品有一定距离。距离多少好呢？远之则怨，近之则不逊。??四是作者的心态还未调整到一个最佳境界。表现在作品中就是一种时隐时现的焦虑，一种淡淡的无奈和绝望无力的挣扎。虽然作者能直面浮躁，正视自己的缺点，但修正之路不是说走就能走到的。??五是过份关注生活，这是对文学的一种伤害，就像人们强调食品的营养价值。但人们绝不会因为追求营养价值去吃维生素，而是选择吃含有维生素的蔬菜。??以上这些不足是怎么样的不足呢，大概就是增之一分则太长，减之一分则太短吧。??春在目前正面临他创作的赛点：??一是生活的局限。作者不能局限在一个单位、一个地区、一个地方。你可以写一点或一个地方。但你的眼界绝不能仅仅停留在这一上地方。??二是语言关。作者的文字关过了，但文风尚未形成。叙述方式过于传统，尤其是在随感类文章中更应再精炼一些。语言叙述中张力的大小就是作者本人灵气多少的表现。??三是大气关。要大气，就得有大度、大方、大量，要有夺魁还需王者气的那种舍我其谁的咄咄霸气。??这一切都与作者生活的环境有关，也更说明了作者目前的局点所在。要么通关，要么一辈子当个二流作家。??当然作者也试图突破这个局点，比如作者试图从思想性、充沛的文气上来弥补叙述语言的先天不足和表现手法的落伍。他也深谙网络写手要入得网，也要出得网的道理。过分流连网络会使写作质量下降，所以他经常潜水不出。大气的文章，网络并不排斥，这就要求写手静下心来，认真地、静悄悄地去写。法乎其上，仅得其中。在乎网络的点击率、在乎回帖者的反响，在初写者来说，是必要的，对一个网络写手来说，那是在小看自己，好像用丈二布在做一件小汗褂，是对网络和自己的一种极不负责任。??好在春在有的是毅力，二十多年的坚持和磨练，也并不缺少才气，何妨静下心来，吃大苦，写好文章。郭晶晶左眼视网膜曾经脱落，眼压一直偏高，左脚踝骨骨折伤一直未曾痊愈，不停地砺练，修练的她心如止水，才达到了她希望的光辉的顶点，春在书读得不少了，关键是行万里路——写作练习的万里之路，向郭晶晶学习吧，春在。??有时候，恰恰是当事者清，旁观者迷，我的话不一定都错。春在君你说对吗